ARCHIVO

Sylvia Pandolfi 

Ángela Gurría 

Mole de caderas para una Bienal 

Centro SCOP. Patrimonio en riesgo 

Vaciar y llenar. German Venegas 

Lupercalia indómita 

Los Pinos, ¿arte para el pueblo? 

Saliva 

Vilo en la Colección Banamex 

La memoria de la sustancia 

La vanguardia mexicana (Forbes) 

Eje neovolcánico 

Los 4 Ojos 

MACO: Las revoluciones suceden, no se coreografean 

¿Quién demonios es Kounellis? 

Un nuevo daguerrotipo para la Piedra de Sol 

Tank_AndrewRoberts_PequodCo.jpg 

Luis Felipe Ortega 

Francis Alÿs: Juegos de niñxs 

Guadalajara, ¿pionera y custodia del arte contemporáneo? 

El siglo de Héctor García  

Producción artesanal y arte contemporáneo en Guadalajara 

El águila y el dragón 

Iván Krassoievitch. Polifonía poética 

Cynthia Gutierrez  

Hi-Tecuhtli. Nuevas derivas de la identidad nacional  

Calzada flotante, traición monumental 

Otrxs mundxs 

Corazón egoísta 

Semana del arte 2023 

Cristian Franco 

Marcela y Gina

Nan Goldin  

Material 

Ben Vautier 

Arte mexicano en EU  

Chapultepec, otro millonario elefante blanco

Colectiva de dibujo

Excepciones normales   

Ruta de la amistad

Rehacer el canon  estadounidense 

Gego

El orden natural de las cosas 

La Bienal de Fotografía*

Teresa Margolles 

Urs Fischer

Capilla Sixtina

Oscuridad detrás del arte: El Museo Guggenheim Aguascalientes      

Fantasmas del pasado, AMLO y la cultura 

Taller de los Viernes 

Anish Kapoor. Arqueología : Biología 

Muralismo centenario

Multitud en renta  

Los objetos en el espejo están más cerca de lo que parece 

Roma 

Estridentismo 

Lago Algo 

Fischli & Weiss: Cómo trabajar mejor

Zapata gay o del elogio a las diferencias

Descentralización de la cultura, daño colateral de la 4T

SITAC XIII

Francisco Toledo: el activismo como arte 

La ciudad ideal del Dr. Atl

Where’s the Beef?

Cuerpos que persisten: violencia, muerte y dolor en la obra de Teresa Margolles

Las demandas zapatista en un museo de arte contemporáneo

Negro, blanco y gris, los colores de Ai Weiwei

Lo que se ve no se pregunta

Por qué no se debe bailar en el Munal

Arte para la Nación

Respuesta de Magid a Zanco

Daniel Buren. Como un juego de niño*

Miss Universe

45 cuerpos

Nuestros más cálidos y afectuosos saludos

Institucionalización de la música contemporánea en México* 

Modernidad pirateada

Fernell Franco

Llanos, el villano del video

Paul Westheim. El sentido de la forma

Una exhibición del racismo en México

Agnes Martin y Nasreen Mohamedi

Secretos

Bienal UNAM de Artes Visuales 2016

Post Neo Mexicanismos

Playtime & Kapital

Museo Internacional del Barroco

Gravedad

The Waves/The Beauty Inspector

Si tiene dudas... Pregunte

La tradición de todas las generaciones muertas

Habita intervenido*

Bajo un mismo sol

Lo más relevante de 2015 en el arte contemporáneo

“Como fantasmas que vienen de las sombras...”

Proceso Pentágono

XII Bienal FEMSA

Los justos desconocidos

¿Qué ha hecho Dios?

¿Por qué no fui tu amigo?

¿Cómo explicar lo inexplicable?

El ideal infinitamente variable de lo popular

Ir en contra y no

Las cosas extrañas que ven mis ojos

Entre el instante y el gesto pictórico

“Contra el arte contemporáneo”, simulacro editorial

Zona de riesgo

Veterano de la Guerra de México de cara a la pared

Obras clave, curaduría y la presencia de México en la muestra central de la Bienal de Venecia

Possessing Nature. Pabellón de México en la 56 Bienal de Arte Venecia

Encounter de James Turrell en Culiacán

Arte: Zona Maco vs Arco Madrid

El poder creativo de la destrucción

Una década de arte hecho en México 

educacion y capitalismo  

arte y resistencia